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《牛刀詞評偶拾:《歡樂今宵》》

作者:牛刀
日期:2017年8月10日

#我到底講緊乜 #開頭咪好地地

古巨基嘅歌當中最鍾意嘅一首+1,仲要係飲歌,所以之前先惡搞得咁輕鬆。
https://www.facebook.com/bullsword/posts/384523418408440:0

冇記錯好似話佢嗰排感冒,用假音唱,首歌紅咗之後,佢就保持呢個特色。假音氣比較虛,幾襯「虛無縹緲」吖。成份詞,由不捨到終須要捨,從實到虛,意境淒美,實在係K場掃興必備良曲。曲式簡單,樂句重覆,係唔錯嘅小品。淒美編曲加分,尤其是段小提琴間奏。

整體結構冇咩好講。講返稍為熟些少嘅詞技。

(一)啱音

副歌有兩度地方,可以睇睇。佢哋都係音程短而填咗同調字。

1. 「猶如」(d-r)
我略嫌佢比起「零二」、「四三」(正如惡搞嘅「醉貓」)冇咁啱音。但係未至於完全理解唔到,淨係load到「猶遇」或者「幼於」。咁當然,配搭夠常用,都幫到好大忙。

2. 「無人」、「談情」(m-s)
「無人」呢下都危危哋,會「冒印」(「二四」)。「談情」好啲,taam6(應該)冇字,方便「聯想」去「談」。呢層就輪到音節、聲調同語素嘅關係。
再論節拍。呢度可以借用「一頓一世界」嘅講法。如果d-r-m-s中間冇停頓,緊接埋r’-d’,甚或拍子快些少,就真係兩個世界,難啲走盞。用多個例,延伸去睇節拍同音程嘅關係吖:同樣都係d-r-m-s,但係「零時十分」尾有停頓,少咗項條件,而後面冇高過s嘅樂音,s就配到「三」嘞。

其實無非想指出「三四二零/尖亢下沉」以外都容許些少彈性。而且要考慮埋【配搭常用度】、【節拍密疏】,視野先至夠完整。好啦,以上重點其實寫過……不過最近黃志華、韋然兩位前輩嘅討論,都應該同上面有啲關係。

佢哋第一項好似爭論緊「九」嘅角色,當中見得最多嘅例就係d-r-m,咁啱上面有些少拉掕。我贊同黃氏嘅睇法:「九」喺特殊情況加以搭救,但係未至於值得喺「平仄」另外分出嚟,變做「零二四九三」「五音」填詞法(用返「梳化鹿粵語五音簡易曲詞寫作法」嘅字眼),填補所謂缺憾。其中一點,就係未睇張群顯之前,我都已經同張群顯一樣觀察到調值有升(降)者,「起點」唔重要,「終站」先關鍵。「五」夠係調值上揚啦,咁點解「歸入」「四」又冇爭議呢?冇「零二五四九三」呢支歌仔唱㗎噃。

第二項就係對「粵詞平仄」「例外」態度之嚴寬。從上面啲例子,大概都睇得出,我認為寬鬆有理,毋須守墨,亦無鐵律可言。我同黃氏立場都係一致。喺度就無謂多講嘞。

(二)用韻

仲加冇嘢好講。有啲人例如岑偉宗(2016)認為韻腳有助凸顯所表達嘅情感種類。我填得唔多,歸納唔出咩經驗之談,而且呢家嘢太主觀。咁當然吹一段都得啦,吹之嘛,實得𠺝:

-in, -yun 差在有冇圓唇,可以當做同一個韻部,同樣有-n輔音尾。副歌押-iu韻,韻尾變,變做雙元音,氣流無阻,襯返捨棄放手嗰種感覺。整體呼應緊從實到虛嘅改變。

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