《西班牙電影初探》
西班牙電影初探:佛朗哥遇上馬歇爾(五之一)
同大家介紹 #西班牙地理 嘅時候,我指出過 #西班牙氣候 唔係得個熱字,呢個誤解係 #西班牙南部 屢破紀錄高溫造成嘅 #刻板印象 [1],同 #Flamenco #佛蘭明哥 舞一樣,並唔係舉國皆見嘅產物。被譽為 #西班牙電影 最出色作品之一嘅1953年 #康城影展 #最佳喜劇《¡Bienvenido, Mister Marshall!》(直譯「馬歇爾先生,歡迎!」),裏面就開咗個好大嘅玩笑。
故事背景係50年代 #佛朗哥 治下嘅西班牙,中北部一個叫Villar del Río嘅窮鄉僻壤。村民得知當地即將有 #美國 外交官來訪,都想令呢啲「美大人」留低好嘅印象,希望可以多多受惠於美國 #二戰 後援助 #歐洲 嘅 #馬歇爾計劃 —— 其實佢哋都唔知係咩嚟,不過好似好緊要噉;有人送嘢嚟幫輕下,洗下太平地做好場戲歡迎佢哋都冇壞嘅。
到底有乜嘢形象可以畀到來賓最理想、最討好、最有共鳴嘅西班牙 #文化體驗 呢?呢班嚟自中部高地嘅市政官員同鄉民就將全鎮以南部 #安達盧西亞 風格佈置,勞師動眾變賣家產整紙板、搵道具,搞到條村好似片場噉,仲特登請個Flamenco舞者嚟教跳舞,個個女人着晒花哩花碌嘅 #徐小鳳 式圓點裙踢踢踏踏,男士就要學 #鬥牛 [2] —— 畢竟呢個就係大部份人對西班牙嘅認知,去到西班牙亦都好可能預期睇到呢啲景象。
你以為套戲想諷刺外人對西班牙嘅無知同刻板印象?話明名作,又邊有咁簡單呢?呢套戲無論喺故事情節、逃避 #審查、 #諷刺時弊、 #電影 表現手法方面都有特別嘅意義,下篇同大家解釋。
[1] 見〈來上一課西班牙地理〉系列
[2] https://www.youtube.com/watch?v=cdAtXsPLS6Q
文中外語爲 #西班牙文
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西班牙電影初探:佛朗哥遇上馬歇爾(五之二)
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西班牙電影初探:佛朗哥遇上馬歇爾(五之三)
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#西班牙電影 初探:超現實大師的現實電影(一)
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西班牙電影初探:佛朗哥遇上馬歇爾(五之二)
美國使團到臨前夕,幾個主角各自發咗個「#美國夢」,每一個夢都表現咗唔同嘅 #電影風格:村長化身美國 #西部片 警長(左圖),喺酒吧槍戰 [1],對象正好係喺現實裏面佛蘭明哥女歌手個自稱好熟悉美國嘅經理人,提議村民按美國人認識嘅 #西班牙 形象改頭換面嘅始作俑者。
神父就夢見傳統復活節戴蒙面尖帽 (#capirote) 嘅巡遊人士突然變成美國白人至上主義 #3K黨 人(頂帽真係好似,成日有人搞錯,見右圖),背景音樂由聖樂變成快爵士樂,尖帽人竟然將佢捉咗去拷問 [2]!場景黑白用色對比鮮明、用上大量陰影、構圖令人有幽閉恐懼感,角色仲擔住口肥大嘅雪茄……全部都係 #黑色電影(cine negro,法文為film noir)嘅特徵。
鏡頭一轉,神父唔知點解去到眾議院非美活動調查委員會嘅審判庭前,庭上播出佢批評美國種族同宗教多元 嘅錄音,尖帽 #陪審團 一路聽,逐個拇指向下畀dislike。呢個場景,同樣黑白對比極高、陰影多、取鏡角度高、場景充滿銳角,係黑色電影風格來源之一嘅 #德國表現主義 手法。
至於家道中落咗好耐嘅貴族後裔,喺夢裏面繼承祖先遺志,登陸美洲成為征服者,但係擺脫唔到(佢聲稱嘅)祖先嘅悲慘命運,被食人族烹殺 [3]。前段情節除咗似一啲16、17世紀西班牙黃金時代嘅史詩,後面滑稽嘅結局又彷彿戲謔緊佛朗哥所支持嘅、吹捧西班牙大一統帝國歷史嘅戲路。
平凡嘅村民就 #唔係噉諗,發咗個好實際嘅夢……
(待續)
[1] 其中一小節見 https://youtu.be/0reKaJTs4k8
[2] https://youtu.be/T5wGe1FZJM8
[3] https://youtu.be/f4d3A-Vi7BE
文中外語爲 #西班牙文
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#西班牙電影 初探:佛朗哥遇上馬歇爾(五之三)
《¡Bienvenido, Mister Marshall!》唔單止諷刺外人對 #西班牙 嘅刻板印象,亦都調返轉表現到當時西班牙人對外界嘅無知。美國對於佢哋嚟講,就好似火星咁遠,更遑論認識乜嘢 #馬歇爾計劃;巡迴演出路過嘅 #佛蘭明哥 女歌手個經理人,竟然因為喺波士頓短暫留過一陣,就被鄉民視為「美國通」,照佢條屎橋整色整水,搞到個鎮鬼五馬六。
連 #美國 嘅基本資料,佢哋都係臨急搵啲數據,由鄉村校長讀出嚟畀大家聽,結果人人得到嘅印象就係美國好多罪案同埋種族戰爭,不過又會嚟探我哋同埋送禮物。於是,每個鄉民都喺心裏面諗定想向美國客人要咩禮物,甚至煞有介事噉綵排列隊逐個人向使團提出要求嘅場景 [1]。
使團到訪前夕,農民Juan夢見美國軍機 上面,把鬚激似聖誕老人嘅美國官員對住名單清點一箱箱嘅禮物,劃走Juan個名嘅時候,三個官員鄭重戴上東方三博士嘅冠冕,向禮物敬禮之後,隨即用降落傘空投 —— 係一架新嘅拖拉機呀 [2]!Juan同屋企人揸住新機翻山越嶺嘅歡欣景象,似乎有蘇聯社會主義現實主義電影 嘅影子。
結局係點?我唔劇透,大家可以估下,再去查下。但其實結果係點,根本唔太重要。呢套戲嘅意義,遠遠大於滑稽嘅人物同情節。
(待續)
[1] https://youtu.be/_RkQjCXu7UY
[2] https://youtu.be/6JFJvia3VoA
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西班牙電影初探:佛朗哥遇上馬歇爾(五之四)
1939年,#西班牙內戰 結束,右翼國民軍勝利,#佛朗哥 開始獨裁統治。用今日嘅講法,佢係一個「大西班牙膠」,嚮往大一統、中央集權嘅西班牙民族國家,極力遏制各地方言同地方主義。但係有「破」都要有「立」,否則對內無法凝聚國民身份,對外亦冇一個文化標誌去推廣自己。
於是,佛朗哥揀咗南部 #安達盧西亞 民俗,做「#新西班牙 (Nueva España)」嘅文化同身份典型。喺其他地方特色被審查篩走嘅同時,表現安達盧西亞歌舞、衣着、節慶、日常生活嘅文藝影視作品,喺佛朗哥治下得到優待,於是就有一大堆「西班牙化」(#españolada) #樣板戲,誇大Flamenco 歌舞、鬥牛、吉卜賽人呢啲文化象徵,加深外人對西班牙嘅刻板印象。
《¡Bienvenido, Mister Marshall!》喺佛朗哥獨裁時代第一批異見電影之列,諷刺戲謔嘅就係呢種現象。一廂情願嘅民族身份,建立喺民眾從來未接觸過嘅事物之上,完完全全脫離民間生活,大費周章到頭來得個吉。唔止噉樣,層層政府官員都同樣離地,唔單止地方名講極都錯,竟然仲叫呢個一窮二白嘅農村預備向美國客人展示工業成就,心目中對平民生活嘅認知,同真實嘅社會經濟情況差天共地。
至於地面嘅貧困鄉民,教育不足同嚴格嘅資訊審查,令佢哋同其他西歐國家以及美國完全隔絕,但又非常渴望經濟救贖,呢啲特質都喺戲裏面表露無遺。神父保守得近乎偏執嘅思想、貴族後人渴望征服土地復興帝國嘅癡心,都係導演兼編劇Luis García Berlanga對佛朗哥主義同軍方野心嘅批評。
咁「過份」嘅電影到底係點樣逃避到 #審查 㗎呢?下次從歷史、政治、表達手法方面同大家分析。
圖:套戲背景話就話係Villar de Río,但取景就喺Guadalix de la Sierra,有碑為證
(Cruccone, CC BY 3.0, via Wikimedia Commons)
文中外語爲 #西班牙文
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西班牙電影初探:佛朗哥遇上馬歇爾(五之五)
由滑稽嘅神父、市長、官僚角色,到社會窮匱實況嘅刻劃,《¡Bienvenido, Mister Marshall!》無疑係一套 #反權威 嘅電影。佢避得過 #審查,同套戲本身嘅表現手法以及政治歷史因素有好大關係。
導演將作品偽裝成宣傳西班牙嘅 #民俗 文化電影,明言係為捧紅佛蘭明哥女歌手Lolita Sevilla而拍攝嘅西班牙產品,同官方大外宣嘅路線一致;角色表現出 #佛朗哥主義 嘅保守天主教、大一統帝國思想,成功掩飾咗電影引發內省、檢討嘅本意。好多同民間現實相矛盾嘅戲謔 內容,電影裏面完全冇講明,呢啲唔起眼嘅微妙反差同諷刺,係靠平民觀眾對比自己嘅生活經歷去領略,離地嘅審查官僚好可能根本感覺唔到。
導演安排一個旁白彈出彈入,時而撳停套戲去介紹角色、補充資料,甚至加入自己意見或者搞下笑,亦都令到故事更似虛構寓言,而唔係描述緊真實嘅時事。事實上,後佛朗哥時代有人批評旁白嘅說話表現出 #右翼 佛朗哥主義,但亦都有學者認為佢取笑權威人物嘅語氣,似係質疑呢啲專制價值多啲,足證旁白喺模糊視線方面有舉足輕重嘅作用。
從大時代背景去睇,佛朗哥(圖)嘅 #反共 立場對美國同其他西歐國家有 #冷戰 戰略意義,親軸心國嘅過去自然既往不咎。於是50年代初,西班牙嘅 #國際關係 解凍,《¡Bienvenido, Mister Marshall!》可以解讀為西班牙人從自己嘅角度剖白對外國嘅觀感,正好趕上逐步對外開放嘅風向,避過主力查禁道德有虧、「公然顛覆國家政權」內容嘅審查員法眼。1953年,套戲入圍 #康城影展 ,政府最終採取積極態度,將佢納入「#國家利益」電影類別,正式授權代表西班牙參展。
Y el resto es historia.
文中外語爲 #西班牙文
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#西班牙電影 初探:超現實大師的現實電影(一)
提到西班牙嘅 #超現實主義 #藝術,你可能有印象見過米羅 (Joan Miró) 鮮色而有童趣嘅畫作、#達利 (Salvador #Dalí) 筆下嘅扁平鐘。但我今日要介紹嘅並唔係佢哋,而係達利個朋友兼後生時嘅拍檔布紐爾Luis #Buñuel:1929年出品嘅 #超現實主義電影 代表作、世上最出名嘅短片之一《一隻安達盧西亞嘅狗》[1],仲有法國其中一部最早嘅有聲 #電影 L'Age d'Or [2],劇本就係佢哋兩個一齊寫嘅。
篇幅有限,我揀咗Buñuel 1970年出品嘅《Tristana》(右圖)同大家研究下。呢套戲講述19歲嘅婕絲單娜喪母後,寄居中年紳士Don Lope籬下,發展出亦妻亦女、飽受支配嘅畸形關係。及後佢同畫家私奔,但又因為殘疾,返到舊居諗住死都要死喺熟悉嘅地方,#截肢 保命後最終同以前嘅監護人結婚。寒風凜冽嘅晚上,Don Lope突然病重,撐住柺杖嘅女主角假意打電話叫醫生,轉頭開大隻窗,然後電影就喺幾個回憶鏡頭之中完結。電影故事完整,時序同發展合理,其實係Buñuel最唔超現實嘅作品。
話雖如此,布紐爾都冇放棄玩弄現實同幻覺、時間同空間。戲嘅早段,青春少艾嘅 #Tristana 跑上教堂鐘樓,竟然發現鐘舌係Don Lope嘅首級,睜大眼前後搖下搖下,Tristana隨即驚叫,喺牀上扎醒,無論係戲中人定觀眾,一時之間都分唔清真假虛實。呢個夢重複出現,可以理解為女主角對監護人又恨又怕但又依賴嘅 #潛意識 映照。
(待續)
[1] 法文原名Un Chien Andalou,#西班牙文 譯Un perro andaluz,左圖為經典場景
[2] 意為「黃金歲月」,西班牙文譯La edad de oro
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#西班牙電影 初探:超現實大師的現實電影(二)
佛洛伊德嘅理論啓發咗20世紀初期嘅超現實主義藝術,Luis #Buñuel 喺拍《Tristana》呢套好現實嘅劇情片時,雖然已經係1970年,但仍然安插咗好多佛洛伊德式嘅意象。除咗上篇講嘅 #夢境 同 #潛意識,另一個就係對下肢嘅執念。戲裏面不乏有 #戀足 意味嘅影像:戲嘅早段有Tristana為Don Lope着鞋;後來,女主角因病切除右腿,彈琴用左腳踩踏板,裙下隱隱見到截肢後嘅右膝。
至於經典露台露體場景 [1] 嘅前奏,更加進一步引發性聯想:Tristana將底衫褲一件一件除低,搭喺牀上嘅義肢上面,準備向樓下嘅聾啞少年毫無保留噉展示自己。再諗深一層,截肢情節本身其實象徵 #閹割,對照Don Lope男士魅力同 #性能力 嘅喪失,以及Tristana對佢嘅否定 —— 導演又一次呈現 #佛洛伊德 對性、權力同潛意識嘅解讀。
斷腳無疑係故事中段嘅轉捩點,但係伏筆早已埋下。自從收養 #Tristana 後,Don Lope一直唔畀佢單獨踏出家門,女僕Saturna提出陪Tristana出去散步曬太陽呼吸新鮮空氣,老紳士竟然引用嚟自幾百年前《#唐吉訶德》小說嘅一句俗語反駁:La mujer honrada, pierna quebrada y en casa.(光榮體面嘅女人,係打跛隻腳留喺屋企嘅。)結果,女人最終真係跛咗腳不得不留喺屋企,但係就冇實現到大男人嘅期望,而係反客為主支配對方。呢種 #權力關係 嘅變化,正正係呢套戲嘅主軸。
(待續)
[1] https://www.youtube.com/watch?v=N1-4rAQY1VM
文中外語為 #西班牙文
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#西班牙電影 初探:超現實大師的現實電影(三)
戲嘅一開頭,青春少艾嘅女主角完全受到監護人嘅支配,既係Don Lope嘅 #養女,又係佢嘅 #情婦。Don Lope曾經話「我係你老竇同老公,邊樣啱使我就用邊個身份」(Soy tu padre y tu marido, y hago de uno u otro según me conviene),甚至恐嚇如果撞破婕絲單娜行差踏錯,就會殺咗佢。依照佢嘅講法,噉樣係保護緊阿女,捍衛佢嘅尊嚴同名譽,負起阿女亡母喺病榻上交付嘅責任。
#福柯 認為知識係 #權力 嘅一種形式;戲裏面老紳士嘅權力,除咗嚟自弱質孤女嘅完全服從同倚賴,仲係因為佢可以從女僕Saturna口中得知Tristana家居生活嘅一舉一動、一顰一笑。噉樣亦都解釋咗Don Lope唔畀養女出街嘅深層原因 —— 唯有喺屋裏面,佢對Tristana嘅知識同權力先至最圓滿;Tristana一旦自己出去,Don Lope唔知佢做緊咩,就等於失去對佢嘅控制。事實上,正正因為Tristana出走,一嚐擺脫Don Lope權力 #束縛 嘅滋味,經歷牆外生活而逐漸成熟,明白以往所受嘅壓迫同利用,先至發展出以後嘅情節。
年歲嘅增長,令 #Tristana 同Don Lope之間嘅權力關係起咗變化。老紳士對回巢嘅養女呵護備至,但係後者只有更感受到佢嘅偽善同矛盾,仲有嗰種扭曲噁心嘅亂倫慾望,所以Tristana得出嘅結論係「佢越好,我越唔鍾意佢」;然而生活迫人,加上神父再三勸佢結束情婦嘅不道德身份,佢最終都係嫁咗畀呢個男人,然後利用呢個新形勢,扭轉兩人嘅權力關係。
(待續)
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#西班牙電影 初探:超現實大師的現實電影(四)
Don Lope本身係一個反對 #婚姻制度 嘅 #反建制 人物,點解最終會同Tristana結婚?
雖然阿女行動不便,終歸都會成為佢嘅「階下囚」,但一個成熟嘅 #Tristana,對養父嘅依戀、倚賴同服從已經不復當年;Don Lope以前可以利用Tristana嘅清白天真,將佢留喺身邊,如今只可以變陣,用自己當初最鄙夷嘅社會制度去箍住佢。Don Lope對阿女嘅色慾同 #佔有慾 戰勝咗原則;佢喺原則上讓步,同時揭露咗自己嘅弱點、呈現弱勢。而呢樣嘢,就係 #權力關係 扭轉嘅開始。
新婚之夜,Tristana拒絕同房,Don Lope自尊進一步失守;日復一日,原則一退再退,昔日風流嘅 #紈絝子弟 淪為同老婆去聽 #彌撒 [1]、渴求神職人員上門作客陪伴、捐錢畀警察慈善基金嘅可憐老人 —— 幾十年嚟堅拒嘅行為,三兩下手勢全線淪陷。勢態此消彼長之下,當年嘅後生女漸漸取代監護人一家之主嘅地位,胳肋底兩枝柺杖喺樓上不徐不疾嘅來回踱步聲,終日如同秒針一樣,為老態龍鍾嘅Don Lope倒數。
Tristana嘅強勢,唔止一個受害人。女僕Saturna嘅聾啞獨子、曾經同Tristana一齊跑上教堂鐘樓 [2] 嘅玩伴Saturno,走入Tristana睡房求歡不成被趕返出去,死心不息向露台窗口掟石。房內,濃妝豔抹嘅女主人寬衣解帶,將底衫褲披喺牀上嘅義肢度,再包好晨褸,撐住柺杖行出露台。少年敞開衣襟示意,Tristana隨即照辦,晨褸下面一絲不掛;Tristana俯視驚呆嘅Saturno,面上慢慢露出自信勝利嘅傲慢笑容 [3]。Saturno仰望突如其來、坦蕩蕩嘅赤裸女體,潛意識對兩性身體差異嘅莫名恐懼油然而生。兩人雖然同樣身患殘疾,但霎時之間,女性權力完全支配一個無言弱者。
(待續)
[1] 西班牙人唔「望」彌撒,詳見《古城Toledo深度遊:聖母主教座堂》https://www.facebook.com/JudyLeeLinguist/posts/1238274723263687
[2] 相關情節見本系列第一篇
[3] 電影場景見 https://www.youtube.com/watch?v=N1-4rAQY1VM
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#西班牙電影 初探:超現實大師的現實電影(五)
《#Tristana》一個重要主題係「#矛盾」,無論係橫向同一時間發生嘅,定係縱向隨時間推移逐步揭曉嘅,Don Lope嘅矛盾一路貫穿成套戲。
#政治上 佢自稱 #自由派,其中一個最討厭嘅社會制度 就係 #婚姻,所以一直保持單身,而且已屆耆年仍然鍾意隨街 #聊女仔。不過佢話自己有個原則,就係唔可以搞朋友妻,同埋「完全清白無瑕、稀有嘅奇特之花」—— 鏡頭即刻轉去Tristana喺屋企睇琴譜練指法嘅純情場面,夠晒諷刺。Don Lope雖然最初冇同Tristana結婚,口口聲聲話阿女係完全自由嘅,但明顯講一套做一套,平時根本係禁錮緊佢。
導演Luis #Buñuel 其實就係想透過呢個角色批判資產階級嘅偽善。佢哋本身享受緊 #社會制度 帶嚟嘅財富同地位,自己嘅利益同制度息息相關,但係又好似渾然不覺,自命清高噉俯視一切,自以為義而漠視更深層嘅社會問題。舉個例子,Don Lope老點追捕賊仔嘅警察去另一條路(見圖),話「警察代表權力,我呢類男人,無論咩情況都會捍衛弱者」,就係用緊膚淺嘅行為去實踐自己離地嘅價值觀。
至於電影前後段嘅鮮明對比,除咗上次講嘅 #權力關係 扭轉,仲清楚刻劃年月同人生經驗點樣令Tristana失去純良,甚至變成一個女魔頭。可唔可以話呢套戲係女權或者女性主義電影?電影背景嘅1920至30年代,西班牙仍然非常父權,Tristana嘅命運由阿媽臨終託付,好似財產噉直接交到Don Lope手上,孤女自己完全冇得話事;後來阿女決心逃離操控,甚至最後操控返男性,驟眼睇都頗有女性賦權嘅意味,但我就覺得唔係導演心目中嘅電影主調。當然,#藝術 嘅嘢任由大家主觀解讀,歡迎分享意見。
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